文 道林

东方卫视新春开播的电视剧《新世界》为宅家避瘟疫的市民送上一份精神大餐。但不少观众在网上吐槽“剧情太拖沓，一天事情用三集来说”。笔者以为，该剧是有些瑕疵，但在塑造人物上，较之同类谍战剧或年代剧有其独到之处。

电影界有这么一说：有了好故事还不能成就一部好影片，有了好故事还得塑造出典型人物，才称得上一部上乘之作。同理，电视剧创作亦应如此。可近年来过分商业化造成电视剧创作的粗制滥造，那些编剧抢手脑洞大开，竟能杜撰出有悖常识的雷人情节。然而，观众看完之后，很快就遗忘了这部戏，缘何？因为，缺乏艺术典型之魅力。反观《新世纪》，无论正面人物的共产党员田丹、走向光明的徐天，还是反面人物的冯青波、沈世昌、柳如丝、铁林，还是亦正亦邪的狱长金海，亦或是车行老板徐允诺，八旗遗老关老爷，遗少关宝慧，胡同妞大缨子，保镖长根，侍女萍萍，车夫祥子，警察燕三等等，个个栩栩如生，呼之欲出。怎么成就？编导在创作中赋予人物之“魂”，有了“魂”，就有“根”，人物就立得住。这“根”也就是人物行为的思想依据，而不是凭臆想捏造。《新世界》剧中人物的思想依据又在哪儿呢？拙以为，是一个“义”字为人物注入了灵魂，植入了“根”。

先从插香拜把子的三兄弟说起。老大金海黑白两道通吃，16岁带着妹妹追寻仇家来到北京，最后报了杀父之仇，还坐上了京师监狱狱长的交椅，凭什么？凭的就是那股子江湖义气。他的仗义疏财，犹如水泊梁山里的宋江，拢住二百来个狱警兄弟。老二铁林虽说官迷心窍，想出人头地，但还没坏到骨头，即便是受冯青波、沈世昌之胁迫，敢对共产党员田丹下手，却不忍对老大金海、老三徐天下手，一个“义”字还残留他的心底。老三徐天看似愣头青，却是嫉恶如仇的铁骨硬汉。田丹帮他破小红袄案子，他知恩图报，冒死劫狱，假刺真救，献血救命，义薄云天，主动拥抱新世界。

再说反派的冯青波。孤儿出身，因为接受了国民党军统的洗脑，让他变得没了“人味”。他可以对自己喜欢的女友田丹之父田怀中下黑手，他能面对柳如丝的美色而坐怀不乱，是他的那个效忠党国之“义”在主导他的内心世界。“冯青波”将成为这类人物的艺术经典。反派沈世昌高深莫测，让人不寒而栗。他从北洋政府到华北伪政权，再到国民政府，混迹政界二十余年不倒。他妄想着在红色的新世界里再次“不倒”，他心狠手辣，谁要挡道就灭谁。支撑他的是极端利己主义。在老戏骨秦汉的演绎下，人物刻画得入木三分。

还得一说的是剧中众多配角。八旗遗老关老爷年轻时救过穷小子徐允诺，徐成了关府的包衣（家奴）。关家后来家道破落，成为车行老板的徐允诺反哺关家。盖起的两进院落，不仅留后院给关家父女居住，天天伺候着半疯半傻的关老爷，还在房契上写了关家父女的名字。“受人滴水之恩当涌泉相报”被诠释得荡气回肠。以致当关宝慧获悉丈夫铁林害死恩人徐允诺后，断然决裂，回到徐家，跪在徐天面前求得原谅。寡妇刀美兰得知女共党田丹为了北平百姓不遭战争涂炭，父女俩出生入死的事迹后，丢下丧女之痛，收留田丹。凛然大义，让这个平民妇女变得高大起来。沈世昌的贴身保镖长根，报恩于沈世昌在他流浪岁月里搭救了他，成了沈的杀手。他自知罪孽深重，在最后一刻，瞒着沈世昌，不说明田丹的假死，以求自我救赎。和主子分手后，饮弹自裁，赎罪谢世，凸显一个“义”字。

最后说说万茜饰演的女1号共产党员田丹。田丹有别于通常所见的热情澎湃之革命者形象，她理性得有点“冷”，和她海归地下工作者擅长侦破和心理分析的背景分不开。她没有满口的革命道理，有的是极具人情味的细微举动。当她得知救命恩人徐天因为有碍于“一个天上一个地下”的自卑感，而不愿向她求爱后，毅然决然调回北京，并主动向徐天示爱。这一笔让女英雄接了“地气”，也透出一个浓浓的“义”字。