文道林

好些年前，业界赞誉奚美娟是中国的倍赏千惠子（日本著名演员），擅演平民女性且特别出彩。作出这样评价是基于两点依据：一是奚美娟和倍赏千惠子都长着一张“平民脸”，没有“星相”，走在人群里不招人眼目；二是都以饰演平民女性之角色而成名。倍赏千惠子在其代表作《幸福的黄手帕》和《远山的呼唤》里，演的都是底层妇女，却有着一颗金子般的善良之心。再看奚美娟，无论是其首部电影1990年上映的《假女真情》中的“假女”王玉娟，还是1996年的电视连续剧《儿女情长》中的大姐童建菊，都是观众眼里的“邻家大姐”，质朴无华却是光彩照人。

然而，奚美娟并不仅仅与倍赏千惠子有相似之处，更让广大观众喜爱她的是，她的戏路较之倍赏千惠子宽得多。2000年她在反腐题材电视剧《红色康乃馨》中饰演反派人物蓝思红，不仅让观众出乎意料，也让同行刮目相看，这么一张“老实人面孔”怎么就把腐败分子演绎得让人咬牙切齿？她凭此剧夺得第21届中国电视剧飞天奖之“优秀女演员奖”。前不久东方卫视上演的一部刑侦剧《燃烧》，奚美娟在剧中饰演的反派赵月娥，又让观众惊呼：“喋个老太婆结棍呃，坏到骨头却是不露声色。”

什么叫表演艺术？什么叫职业演员？奚美娟就是一个教科书式的范例。她本人时常对媒体说：“我就是一个职业演员。”“职业演员”多平常的一个概念，诚如你是一个钳工，你是一个裁缝，这就是一份以此谋生的职业。然而，却是许多从业者担不起这个称谓。有的幸运儿，凭着一次选秀，凭着一张漂亮脸蛋，进入荧屏银幕，很快销声匿迹。为啥？没内涵。再说，脸蛋的美保鲜期很短。这些“幸运儿”不下苦功、真功，镜头前竟然数“1、2、3、4、5”，指望后期别人配音，表演时喜怒哀乐都一幅“德行”，久而久之，能不遭观众唾弃？反观奚美娟，人不漂亮，却是越老越精彩，观众想忘掉她都办不到。何以？因为她不仅把表演当成谋生的本领，更是把表演视为生命的一部分，无论正、反、大、小角色，只要她接手，就会把自己融入角色的“生命”之中。电视连续剧《谷文昌》中，她扮演谷文昌的岳母史母，戏份不多，却是让人过目不忘。同样是疫情期间，东方卫视推出的电视连续剧《安家》中的江奶奶，在剧中的戏份也不多。奚美娟却是把上海老洋房老公寓里的“知性奶奶”刻画得形神兼备。

也许是偏爱，笔者以为，奚美娟比倍赏千惠子艺术造诣更深厚。